医院订阅哦!倪学礼告《我在北京挺好的》抄袭了他的电视剧《小麦进城》的官司已经很长时间了,每次涉及到这个事,我真的是心情特别不好,特别憋闷,委屈。我是年5月跟丫丫影视签的《我在北京挺好的》合同。经过不断完善,大概七月份的时候,我的大纲主题、立意、人物、故事框架基本上就已经形成了。然后就是分集和剧本一步一步的做,做了整整两年时间。两年时间确实很辛苦,查阅了大量的资料,比如说:三十年流行歌曲变化、三十年服装变化、三十年通讯工具的变化等等。我也参阅了大量的书,包括我看过有一个北师大研究生的论文,主要就是写北京浙江村的形成过程。另外,改革开放以来,几次大的思想文化方面争论的一本书,比如说潘晓的人人为我,我为人人大讨论等。因为创作是从无到有,平地起高楼的过程,肯定是一步一步,逐步完善的一个过程。在这个过程中我压根不知道倪学礼这个人,更没有看到他的什么书。我的剧根本和倪学礼的电视剧《小麦进城》是两个截然不同的电视剧。首先一点,因为《小麦进城》我是没有看过,在网上查了一下,实际上他是写的一个农村妇女,她嫁给一个知青,并且已经有了孩子。这个知青如果故事从年开始的话,他大概应该在或年下乡,然后和这个女孩结合。故事一开始,男主人公林木并没有想甩掉妻子和孩子。而是他的母亲跑到农村,觉得这个儿媳妇是个累赘,要把她甩了。我们这个开篇大概在年,几乎相差了十年。十年时间意味着什么?我们为什么把我们的人物放在这个时间节点。因为年,我们国家出台了一个*策:农民工可以自带口粮进城。就是说打破户籍制度限制,农民可以到城里来打工了。而年以前,农民是不能到城市打工的。在这之前,已经有农民开始出来了打工了,但是,那是属于盲流。另外,主要人物放在这个时间段,当时国家取消了知青下乡的*策。这样北京城的徐晓园、徐晓辉这些人就不用下乡了。我们的开篇是女主人公接到他的男友的绝交信。女主人公跑到北京。而此时,她的男朋友正和女主人公家,六十年代给了徐家的妹妹谈恋爱(此时姐妹关系双方并不知道)所以,两个剧,开篇不一样。一个是北京婆婆和儿媳妇的关系,一个是两个女人争夺一个男人的故事。一个是知青、包括知青家庭解决遗留问题,一个是女主人公追求爱情的故事。《小麦进城》的女主角和《我》剧女主角的年龄一个是五十年代出生的,一个是六十年代出生的。一个是已经成家有孩子的,一个是大姑娘。两个人的阅历,对那个时代文化认知,观念是不一样的。第二个,主题思想是不同的。在签订合同后的两个多月的时间里,在紧锣密鼓的不断修改,不断采访,查资料的过程中。我在想当时的三大差别,就是城乡差别、体脑差别、工农差别。实际上我当时查了很多资料,包括有一个农民工,他在北京自己办了个农民工博物馆。里面展示的有暂住证,烤红薯的炉子,烤肉的架子什么的,表现了农民工进城的辛酸经历。也查了北京秀水街第一个个体户,北京倒爷等等资料。我想把重点放在城乡差别这里。由于时代的原因,城乡之间差别巨大。陕西农村和北京根本就是天壤之别。随着中国改革开放,农民工进城,这批农民工进城以后,干着最脏最累的活,没有立足之地,工资待遇也不高。还被城里人瞧不起。农民工有他自己文化程度低,思想狭隘的地方,他被城里人看不起,他们愤懑,怨怼。但我们的主人公始终保持了善良的品性。随着多年在城市打工的经历,随着中国的不断开放和进步,她也和我们祖国一起在成长在进步。《我》剧的主题,主要是表现谈小爱的宽容,她对爱的理解。从小爱大大爱的过程。那么怎样才能更好地提炼升华主题,从一个什么点上架构人物,推进情节突破比较好。我就想到,年左右,我写的一个四集电视剧《火凤凰》在陕西宝鸡的凤县拍摄。在凤县,我发现那个地方有很多军工厂,就是五六十年代的时候,响应毛主席的号召,我们国家搞三线建设,当时在陕西很多地方,从北京、上海迁来了很多军工厂。我们有一批知识分子和工人,到陕西包括到四川等地山沟里搞国防建设。我就想这样构思:徐晓辉的父母,就是属于这种当时报效国家的青年知识分子,结了婚,但是一直没有自己的孩子。而谈小爱的父母是当地农民。他们当时有两个女儿,小女儿这时候生病了,由于那时候正好是三年自然灾害之后,农民很穷,没有钱看病。就托人把这个小女儿(也就是后来的徐晓园)送给这对夫妇。因为山沟比较艰苦,教育条件比较差,后来这对夫妇就把孩子送到北京,让她奶奶爷爷照看。这样,同胞姐妹,一个是陕南农村的孩子,一个是北京大妞。形成了姊妹俩之间的这种关系。也构成了天然的矛盾。到八十年代,随着和平时期到来,随着我们国家重点转移到经济建设上,包括我们说邓小平百万大裁军等。在那个时期,一些国防企业和研究所就从山沟里搬到西安,搬到上海,搬到北京等大城市。徐晓媛的父母也随之回到北京。也就是在这个时候,我们的女主角的男朋友考到了北京的大学。我是陕西师大中文系毕业的,大学时,我们系上比我高一级的一个学长,家在农村,已经和未婚妻发生关系了,他想抛弃那个女的。结果女方家告到学校,最后他被开除了,这个点给了我一个启发。所以就形成了现在的开头。我们的女主角因为男友的绝交信,跑到北京来了。而恰恰她的妹妹正跟她的男友恋爱。这个时候,这姊妹两个,首先是不认识,压根不知道他们有血缘关系。妹妹我给设计成一家商店的营业员。在那个时代,我们知道方向盘、营业员、听诊器都是很吃香的职业。作为一个营业员来说,能走后门,有一定的什么实惠。徐晓园她压根不知道她是一个养女,是一个北京姑娘,又是很吃香的营业员,她有很强的优越感。这个时候她跟曹力章谈恋爱,她姐过来以后,就觉得,我是一个北京女孩,你一个农村女孩,你跟我争什么?你有什么实力和我争?就像我年到北京,我给营业员说,你把那布娃娃拿过来,那营业员一看说的陕西话,很轻蔑,我当时还是西安人,虽然普通话说得不好,但是穿着还可以,但是在那个时代同样还是被北京的营业员瞧不起。那么,在这个时期,两姊妹她们两个之间形成了情敌关系。到后面,谈小爱和徐晓辉结婚以后,她们是不和谐的姑嫂关系。徐晓园觉得你这么一个农村姑娘,跑北京跟我竞争,竟然怎么跟我弟谈上了?再就是第三个阶段她们是商场上的竞争关系,互相拆台的关系。第四阶段她们俩之间是姐妹关系。因为多年的积怨,妹妹根本不认这个姐姐。而为啥姐姐谈小爱能主动去认自己的妹妹。这个时候我就要不断地把谈小爱往前推,给她加认妹妹的动因。动因是什么呢?她养了多年的孩子,突然发现是徐晓辉和陆粉英的。那么对于这个孩子我要不要给陆粉英?她的选择是我宁愿放弃我所有的家产,我一定要把我的孩子留下来。那么她这时候就理解她妈,她妈这个时候已经患上绝症了。她妈说了一句话:“哪怕我看一眼我的孩子,只要她活的好好的,我死都瞑目了。”那么,通过她对自己的孩子的感情,她理解了母亲。决定原谅妹妹。妹妹以前伤害她,现在伤害她。但是谈小爱都原谅了妹妹。因为家庭矛盾,徐晓园自杀,谈小爱去救。徐晓园的孩子没人管,谈小爱帮着照顾。这就是谈小爱在生活的磨砺中对爱的理解,从小爱大大爱的进步。她结婚,她有孩子,在磨砺中,她对爱的认识更深,她变得更加自信和宽容。在金钱和情感面前,她选择了情感。倪学礼告状中说:“我的主角是陕西人,你为什么也是陕西人?”我就反过来问:“我是陕西人,我的主角为什么不能是陕西人?我生于斯长于斯,我对陕西的地理历史非常熟悉,我为什么不能把我的主人公放到陕西,要放到别的地方。陕西分成陕南关中陕北三大块。我为什么把他家放在陕南这个地方?因为我们知道年5月,汶川地震波及到陕南,陕南汉中很多地方也出现了房倒屋塌现象。放在这里实际上是为了打开这对姐妹之间关系的死结。谈小爱的谅解帮助,徐晓园没有接受,包括亲生母亲的死都没有让姐妹之间谅解。这个死结怎么解?汶川地震,波及陕南。徐晓园在房倒屋塌的时候被塌到下面,谈小爱冒着生命危险跳下去托起妹妹,结果谈小爱又被塌下去。生死攸关之际,徐晓园再拉谈小爱,这个时候她喊出了:“姐!姐!”血浓于水啊,我用性命救你,一次次救你,难道不能让你感动?所以,这个时候姐妹两个走到一块了。我放在了这个地方,恰恰是为了打开这个死结。但为了这个点我费了很多神。所以我们说谈小爱她是从小爱,从基于她的本身的善良,一步步走向大爱,也是我们整个国家,整个民族逐步发展进步的一个过程,也是我们实现平等和谐博爱核心价值观的基石。《小麦进城》的主题思想是什么?是一个忍辱负重的过程。是如何在婆婆家站住脚的过程。和《我》剧比起来,你的社会背景没有《我》宏阔深厚,主要人物王小麦的思想境界和谈小爱的不在一个层次上。
主题不一样,留在北京的动因也不一样。思想观念也不一样。
王小麦是无论如何我得和我的丈夫在一起,我得留在北京。委曲求全。小麦她婆婆为什么不容她?因为年前,不允许农民进城。在北京,你没有户口,意味着你没有粮票、没有布票、没有肉票,没有各种票,你是无法生存的。谈小爱的观念是你既然看不上我,和我断绝关系,我要留在北京,我要过得比你好,我要寻找真爱。所以她嫁给了徐晓辉。后来又嫁给了一直关心她的老乡。所以我们说,谈小爱敢恨敢爱,泼辣直爽。思想观念更加解放。《我》剧开始的时间是年以后,市场已经搞活,大量农民进城打工。谈小爱她是可以生存的。那么曹力章为什么不愿意谈小爱。因为他觉得,我好不容易跳出龙门,那么我为什么还找一个农村的。那时候把妻子是农村户口,丈夫是城市的家庭叫“一头沉”。“一头沉”什么意思?如果你在一个单位,你的老婆是农村人,你是单身,就不给你分房子,这样造成生活很多困难。另外一个,孩子户口将来跟他妈走,将来肯定也是农村户口。所以曹力章好不容易跳出农门,就不愿意找一个农村媳妇,背上沉重的生活负担?这就是工农差别、城乡差别。第三倪学礼说他的剧本涉及到卖服装、市场,工商等等。首先一点这是我们国家那个时期的很多打工者的经历。九十年代的电视剧《外来妹》、《老房子》、《汉正街》等都有所涉及。再一个,我们家在西安市文艺路住,文艺路往东就是李家村服装市场,往南就是文艺路布匹批发市场。我家从年就搬到文艺路住。市场慢慢搞活后,楼上就可以看到楼下马路边那些温州小裁缝,脖子上挂一个皮尺加工连衣裙。我是看着他们一点一点发展起来的。年,我单位旁边就是李家村服装市场。第四就是我年开始写的一个电视剧,原名叫《温州人在西安》,后来改名叫《南来北往》。这个戏实际上写温州农村人到西安,到城市来打拼的故事。这里面主人公做衣服、卖服装,自己贴牌,被工商没收罚款情节都有。创作过程中,我查阅了大量的资料,每个礼拜天,我跑到市场采访很多温州人,不断地去了解他们。《南来北往》这个戏,主角是张嘉译,男二号是扈强,女一号是颜丹晨。那个戏正好也是杨总他们公司发行的,年播出,比倪学礼的小说早了十几年。试问我怎么会抄袭他的?倪学礼的人物对比我觉得纯属东拉西扯,牵强附会。我觉得,人物不是这样简单的对位,而是编剧对每个人物的定位,以及人物在剧中的作用。倪学礼将《小麦进城》中王小麦的婆婆和徐晓园对比。这俩人是和各自的女主角有矛盾,但是身份不一样,矛盾的源头不一样。人物关系也不一样。前面我已经讲了,在此不赘述了。林木和曹力章对比。林木始终是《小麦进城》女主角王小麦的丈夫。而曹力章是《我》剧女主角谈小爱的前男友。曹力章的矛盾始终是与妻子徐晓园之间的,俩人观念不一样。徐晓园觉得虽然你现在是工商局的领导,但是,你依然是外地人,我照样看不起你,看不起你的家人。再一个林木和曹力章之间的年龄应该相差八岁左右,林木是北京人,过下乡,文革期间已经基本成熟。而曹力章出身农村,文革中尚不懂事。他始终在奋斗,希望在妻子面前能有地位。倪学礼拿《小麦进城》林木的弟弟和《我》剧徐晓园的弟弟徐晓辉相比较。也很荒唐可笑。我们就说徐晓辉吧,一是他为什么和姐姐徐晓园感情那么深。因为他们的父母在远离北京的陕西的一个山沟里面的军工厂,父母回来一趟特别不容易。他们从小是被老人养大的。那么在这个过程中,他们姐弟之间的感情就和一般家庭的姐弟关系不一样,感情更深。所以,当徐晓辉找了谈小爱,农村的,还是自己的情敌,她会反复阻挠,横加干涉。而对弟弟来说,当他姐的工厂或者他姐被欺负的时候,他可以去拼了命去维护姐姐。其次,为什么徐晓辉会从事服装生意?我们知道在改革开放初期,什么样的人去从事这个职业?第一、劳改释放犯,为什么?他出来以后没有职业。第二、待业青年,恰恰徐晓辉就属于第二种身份类型。再一个徐晓辉是一个敢恨敢爱,有情有义的汉子,是谈小爱的第一任丈夫,因为自己失去了性功能,他忍痛割爱。试问这些在林木的弟弟身上有吗?所以做这种人物简单的对位,而不对他在剧中起什么样的作用,他的性格,生长环境做分析,作为一个编剧,如此牵强,不知道用意何在?我的人物和情节都是有根的。比如徐晓园的职业。徐晓园的一系列动作行为。因为我的母亲是一个商店的营业员,在西安炭市街自选商场工作。改革后,一个临时工当了这个商场的经理,当时商店很多人不服气。我姐是粮店的,她属于正式工,当临时工来了后,对他们形成一种压力。这都给我写徐晓园提供了依据。比如说我们的女主角搞家具厂,它的生活源是红星美凯龙老板,他做第一单家具生意,总想着要质量做好,最后只挣了二十九块钱。包括女主角后面她干刷洗楼面的工作,当蜘蛛人,都是查资料得到的。都是写来自农村的两个女人的奋斗史,但王小麦和谈小爱是不一样的。同样是女人,同样有她善良勤劳的品质,但是她们的境界观念是不一样的。所以它是两个戏,是不一样的。我们戏的整个情节,它是有机的,浑然天成的,有自己独特的主题走向,我们不是从这弄一段从那弄一段去拼凑的。别有用心的去黏贴碰瓷是一种令人反感和作呕的行为。《我在北京挺好的》这个戏,我用了两年时间创作,可谓呕心沥血,苦心孤诣。点灯熬夜,加班加点。一次,我的邻居问我:“嘉军,你干啥呢,整天睡这么晚。半夜一两点还看你家的灯亮着呢?”我说:“我在写东西。”“啊?这么辛苦?”我说:“大量的资料要查。很多的情节线索要不断完善。”这一两年,每一次提到官司这个事情,我真的是胸闷气堵。一个编剧创作一个作品不容易,我费了那么多的精力,写成的作品,怎么就是抄袭别人的。就好像你走在街上,突然被别人指着你说,你是个贼,我为什么是贼?因为那个贼也有两个眼睛、一个鼻子、一张嘴。所以我恳请法官主持公道,还我一个清白。请所有的朋友看看两个戏,比较一下,看我到底抄袭了没有。我想任何一个有良心的,有正义感的人都会谴责有人的这种行为,绝不能让别有用心者得逞。订阅方式:1、选择“通讯录”--“添加朋友”--“查找公众账”--搜索“西安曲江丫丫影视文化股份有限公司”,添加即可。2、选择“发现”--“扫一扫”--扫描下方